الى اخي المستحيل الأزرق
بودي ان اشكرك على تغيير رتم القلم في الشبكه الذي يكاد يكون على نمط واحد بدون تغيير وتنويع ..!!!

ولا شك اننا نحتاج الى اطلاع اكثر لأننا بأستطاعتنا تغيير مفاهيم كثيره عند بعض الصحافه والرياضيين المرتزقه التي كانت مخزنه في عقولهم منذ فتره قد تصل الى 25 سنه لم يطرأ عليها تطوير ولو حتى بسيط.... وهذا شاذ عن القاعده ...!! اذا قارنا متى بدئت الكره هنا ... ندرك ان المسئله تتعلق بالثقافه ككل .... وما نتائج كأس العالم الا اكبر دليل على ذلك....

اما المثال الذي طرحته حول تعريف جزئي على ماأسميته ( باالخيال الكروي لدى اللاعب )
فعلم ان المثال هذا لايتعلق بالخيال كمبدأ رئيسي ... ولكن هو يتعلق بفهم اللاعب للاعب الآخر عن طريق تجارب عمليه مثلت في التدريب ومن ثم طبقت في المباراه الرئيسيه او انها حركه قد تكون مدروسه لدى اللاعبين الأوروبيين منذ زمن وعرفت عن طريق الشهره لها في الملاعب الأوربيه او اللاتينيه او غيرها من الدول التي تطبق افضل فنون تحركات اللاعب من غير كره ... ومن هذا الوجه اشتهرت بشتهارها لمن حول اللاعبين االذين مثلت عليهم ...فهي احدى هتان الحالتان ...

وألا لايمكن ان يفهم رونالدو مافي فكر زيدان حينما رجع للخلف ....!!! الا اذا كانت حركه مدروسه وخطه معروفه لدى الأثنين او الثلاثه (( ان اردت ان تشرك معهم راؤول في هذه الخطه

فرجوع اللاعب المهاجم (( الذي يراقبه لاعب مدافع )) يكون في عدة خطط مدروسه قد تصل فوق الخمسين خطه وتحرك من غير كره وبكره وبلمسة رد كذلك ... ويصعب شرح واحده منها...لتوسع رقعة الكتابه ولصعوبة الفهم للشرح وليس هذا مجال للشرح ...... انما قد يبدي اللاعب المهاجم تلميح لما يريد ان يفعله من نوع الخطه فيفهمه لاعب الوسط فيبدء بالتعاون معه بعدما عرف مقصوده ......

وقد يكون مبدء اقتراح الخطه التي ستعمل تكون هذه المره (( من لاعب الوسط الحامل للكره ))...وهذا جائز وملاحظ بكثره ....
ملخص الكلام ان هذه التحركات لاتأتي بتخيل ... ولا تعتمد عليه... بل تعتمد على خطه مدروسه ومتوافقه مع اللاعبين ومطبقه عمليا كذلك في التدريب ...او قد مرت على اللاعبين من ارشيف افكارهم الثقافيه الكرويه ...
******************************

اما كلامك عن الخيال ككل ....
فرأيي ان كل شيء لابد له من خيال حتى يبدع وينجح وهذا عند كل الناس لكنه مختلف بأختلاف درجاتهم العقليه والمهاريه ....
فالغناء ان لم تشعر او تتخيل معاناة حبك لا يكون اداء المطرب بالشكل المطلوب ...
كذلك التمثيل اذا لم يكون بالشعور او الخيال (( وهم واحد في المعنى )) فلن يكون التمثيل ملفت وشيق ...
حتى في حديثك اذا اردت التأثير العاطفي على من حولك يجب ان تغوص وتشعر وتتخيل بقوه حتى تأثر على من يستمع لك ....
ولا تستغرب ان اقول لك حتى في القتال .... فمقاتل اليابان الشعبي المسمى بالسموراي يستطيع ان يقص تفاحه وهي على رأسك ( بالسيف ) دون ان يصيبك اذى ....!!! كل ذلك بالشعور والتخيل
لكن يبقى الأهم دراسة العمل قبل كل شيء

والخيال استطيع ان اسميه (( نوع من الفن الذي يعلو بحسب تذوقه لعامله وتلذذه فيه وحبه.... مع شرط ..اقترانه بالذكاءه الفطري ) وأعتقد ان اللاعب السعودي لاينقصه حب الكره ولا ينقصه ذكاء فطري والأمثله في ذكاء اللاعبين السعوديين لا يحصى وفي مقدمتهم يوسف الثنيان وسامي الجابر وغيرهم .........لكن في الحقيقه ماينقص اللاعب السعودي عن مجارات الأوربي هي ((الثقافه الكرويه )) اي الدراسه لمجموعه من بدائل كثيره في التصرف بين اللاعبين وتفاهمهم مع بعض على حسب ضروف معينه يتم اخذها في الحسبان من ثقافة اللاعب الشخصيه البعيده عن خطط المدرب العامه .. ولا مانع من تدخل المدرب في هذا الخصوص للاعبيين الذين لايتقنون فنون الكره العامه وللأسف هم لاعبونا.....لكن هذا الأمر يتطلب معسكرات طويله جدا بعيدا عن منافسات الدوري والمباريات الرسميه قد تأخذ هذه المعسكرات اربع سنوات او اكثر ليتحسن اداء الفريق ....

اسف على الأطاله وانتظر مشاركاتك القيمه اخي المستحيل الأزرق